Glavni » alat » Povijest Lutkarskog čembala

Povijest Lutkarskog čembala

alat : Povijest Lutkarskog čembala

U XVIII stoljeću potraga, koja je započela mnogo ranije, nastavila je s novim dizajnom klavijaturnih instrumenata. Majstori su eksperimentirali kombinirajući različite tonove u jednom slučaju. Poznavatelji dobro poznaju tendenciju barokne ere ka raznim hibridnim oblicima - ovo su čembalo i klavžord, klavirdan, geinhwerk (luk klavir), lupa čembala i njegove vrste teorba-čembalo itd.

Nemoguće je sa sigurnošću reći kada se pojavila ideja lutnje na čembuli. Ni crteži niti originalna kopija ovog alata nisu sačuvani. Poznata je samo njegova slika na staroj gravuri, a spominje se u nekoliko dokumenata i knjiga toga doba.

Glavna razlika između klapavice za lutnju i običnog čembala je u tome što čembalo ima metalne žice, a lutnji čembalo ima vene.

Čembalo lutnje izravno je povezano s imenom Johanna Sebastiana Bacha, kojeg su, kao što znate, žarko zanimali eksperimenti na poboljšanju i razvoju glazbenih instrumenata. Ovdje je ulomak posmrtnog popisa Bahove imovine, gdje su naznačeni njegovi instrumenti: furnirani čembalo, čembalo, manji čembalo, luta klavir, drugi klavir lute, lutnja, spiet.

Trenutačno je teško zamisliti izgradnju čembalista za lutnju kao razni izvori sadrže informacije koje su međusobno toliko različite (to se odnosi na opći obris instrumenta, njegov raspon i materijal korištenih žica) da su svi pokušaji obnove i dalje vrlo hipotetički.

Ali može se pretpostaviti da je lutnja čembala mogla biti bliže čembuli, sa skraćenim tijelom u obliku krila, s ovalnim obrisima ili bilo kojim drugim oblikom. Prema jednom od opisa slučaj leptirastog čembala bio je zaobljen straga i konveksan, ovalnog oblika, tako da prilično točno podsjeća na amfiteatar, a na tipkovnici je slučaj bio pravokutnog oblika. Zvuk lutnje na njemu postignut je upotrebom venskih žica, koje po duljini točno odgovaraju stvarnoj duljini nizova luta od postolja do točke gdje obično prst izvlači zvuk. Takav je instrument izrađen s jednom, dvije ili tri klavijature, žice su se gurale pomoću dizalica s plectronima, kao na čembuli.

Slično kao i lutnja s kontrabasom na lutnji čembalo, ovaj je registar morao sadržavati i po dva guda za svaki ključ. Uobičajeno je da su čembalo imali po jedan džek za svaki niz. Ali lutnje su često imale dva ili tri priključka koji su na različitim mjestima neovisno služili isti niz. Razlika u zvuku postignuta je pritiskanjem niza u različitim dijelovima zvučnog raspona. Za dinamičku i vremensku raznolikost korištene su trske različite krutosti i duljine. Takvo poboljšanje lutnje-čembala bilo je moguće na instrumentima s dvije ili više klavijatura.

Pogled od vrha Teobra čembalo

Povijest je sačuvala imena desetak majstora baroka koji su radili na stvaranju čembalista za lutnju, ali većina podataka odnosi se na troje majstora glazbe iz 18. stoljeća iz Njemačke - I. Fletcher, I.N. Bahu i Z. Hildebrandt. Neki podaci o rasponu i podešavanju Fletcherovih alata iz 1718. godine opisani su u knjigama. Dva njegova modela imala su raspon od tri oktave. Prvi je model čembalo od 83 metra s dva registra žičnih žica, plus "malom oktavom" bakrenih žica u basovskom dijelu raspona. Drugi model - theorba-čembalo - bio je instrument veličine 163 stope. Imao je tri registra, od kojih su dva bila opremljena žičnim žicama, a treća - metalna, razvučena na cijelom rasponu. U oba instrumenta su dvije donje oktave imale dvostruke žice, donja trećina raspona bila je podešena u oktavu, sljedeća je skladno, gornja je imala jednostruke žice.

Na lutnijskom čembu Johanna Nikolausa Bacha (kasniji instrument) vučene su samo žičane žice. Imao je dvije ili tri klavijature za dinamičku raznolikost, ali samo jedan niz žica (8 stopa) s rasponom od 4 oktave, kasnije je proširen na raspon teorbe, tj. Do pet oktava.

Hildebrandtov instrument već je opisan u drugoj polovici 19. stoljeća. Kaže da je majstor orgulja Zakharias Hildebrand napravio klavir za lutnju u skladu s I.S. Bach. Dulje trajanje postignuto je s dva reda žičnih žica kojima su dodani još jedan niz bakrenih žica od 43 metra. Kad su se svijetli zvukovi bakrenih žica ugušili platnenom prigušnicom, instrument je zvučao vrlo slično pravoj lutnji, dok je bez prigušivača imao tamniji i tamniji zvuk, poput zvuka iz aorbe. Veličine su klapavice luta bile u duljini kraće od običnog čembala. Raspon instrumenta Hildebrand nije poznat; ali može se pretpostaviti da je imao četiri ili četiri i pol oktave - uobičajena granica za čembalo Bachovih vremena u Leipzigu. Plektroni na dizalicama napravljeni su od kostura vrana pera. Za razliku od čembala, klinovi su bili drveni, a žice su se povlačile ručno, kao na lutnji.

Zvuk na lutnji čembala, koji ima oblik lutnje, ugodan je, ima veliku nježnost, a odjek je jači, jer je paluba velika. Kad je palub tanak i žice su pravilno zategnute, prstohvat dizalice zvuči kao da su to prsti. Vibracije se prenose u slobodne žice, također počinju zvučati, u skladu s onima koje se pljesnu u tom trenutku. Zahvaljujući tome, I.S. Bach je jednom zavarao jednog od najboljih lutnjiških svirača svoga vremena, kad ga je svirao na klaviru lute, čuvajući prirodu instrumenta u tajnosti, tako da je bio posve siguran da čuje pravu lutnju.

Zajedno s oživljavanjem rane glazbe i sve većim zanimanjem za djela I.S. U 20. stoljeću Bach je napravio nekoliko pokušaja da ponovo stvori lutnju čembala. Najranija rekonstrukcija ovog instrumenta u Njemačkoj su braća Alois i Michael Ammera izveli u Eisenbergu (Tiringija). Obojica su bili zaposlenici u tada dobro poznatoj tvornici klavira, a 1931.-1932., Na osnovu opisa Adlung-ove knjige, uspjeli su izraditi lutnju od čembala. Ammerov instrument nije bio sastavljen iz polukružnih segmenata, poput lutalice, već je imao oblik uobičajenog klavira u obliku krila s pojedinačnim stalcima na palubi, raspoređenim poput lukova na lutnji. Bio je to ručni primjerak s dva reda dizalica, koji su bili opremljeni jezicima od kože i perja i radili su na različitim mjestima uboda.

Ammerova ideja bila je simulirati zvuk lutnje blizu otvora i pokraj stalka. Raspon zvuka bio je četiri i pol oktave. Sve su žice bile vene, s izuzetkom najniže oktave gdje je stajao čelik. Instrument je imao pet papučica - dvije za svaki priručnik i jednu u sredini (za isključivanje zvuka). Braća Ammer su 1941. godine predali klavir lute Muzeju glazbenih instrumenata u Berlinu, koji je uništen požarom 1944. godine.

Još jedan pokušaj rekonstrukcije lute klavira izveo je Rudolf Richter iz Ludwigsburga. Pokušao je ponovno stvoriti izgubljeni instrument Fletcherovog djela iz 1718. godine. Za razliku od ranijih rekonstrukcija, o kojima Richter nije znao ništa do kraja svog rada, njegov je instrument uključivao lutnjenu proširenu futrolu u obliku polovice kruške, sastavljene od javorovih ploča (ukupno 21 ploča, svaka debljine oko 2 mm). Utičnica je izrađena prema starim crtežima, dvije odvojene trake sa strana su držale zaobljeno tijelo. Žice su se izvlačile 87 klinova, jednako je izrađeno i od bijelih bukovih jastuka. Kasnije je Richter najprije koristio savremeni materijal u četiri i pol oktave - najlonske žice, pletenice.

Trenutno majstor Pennsylvanije Wilard Martin eksperimentira s dizajnom alata, svaki put isprobavajući nove mogućnosti.

Lute clavier side

Obitelj lutaka čembala jedinstven je primjer kreativne potrage za glazbenicima i majstorima baroka. Definitivno se može reći da je ovaj alat bio rijedak, što znači da je skuplji, manje dostupan, a mogućnost njegove upotrebe bila je prilično rijetka.

Nadam se da će se u Rusiji pojaviti oduševljeni glazbenici, spremni naručiti klavir lutnje i upotrijebiti ga u svojoj koncertnoj praksi. I tako ćemo imati rijetku priliku uživati ​​u zvuku jednog od najboljih instrumenata u obitelji clavier, još jednom osiguravajući koliko su bogata kreativna mašta majstora i glazbenika prije tri stoljeća.

Preporučeno
Ostavite Komentar